建筑大師貝聿銘的藝術(shù)“朋友圈”

2019年5月16日，貝聿銘在紐約曼哈頓走完了他102年的人生。世人對(duì)建筑巨匠悼念的余溫還未消散，在11月、12月，貝聿銘及其夫人盧愛(ài)玲生前的收藏將進(jìn)行展出和拍賣(mài)，消息一出，立馬成為熱點(diǎn)。

行走建筑江湖近百年，貝聿銘的“朋友圈”集結(jié)來(lái)自全球各地的名流，這其中也包括很多閃耀的藝術(shù)“群星”。

▲貝聿銘夫婦在2005年3月22日在紐約愛(ài)馬仕畫(huà)廊舉行的馬克·里布（Marc Riboud）“凝視：50年攝影”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng) 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

貝聿銘夫婦能擁有如此令人羨煞的“收藏寶庫(kù)”，與強(qiáng)大的藝術(shù)朋友圈脫不開(kāi)干系。接下來(lái)，就隨小編一起去刷刷看吧！

有藝術(shù)共鳴的“朋友圈”

20世紀(jì)30年代，紐約漸漸取代巴黎成為了新的藝術(shù)之都。抽象表現(xiàn)主義、極簡(jiǎn)主義、波普藝術(shù)紛紛在這登上了歷史的舞臺(tái)。對(duì)于剛到紐約不久的貝聿銘來(lái)說(shuō)，正值當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的蓬勃時(shí)期。

貝聿銘對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，離不開(kāi)他太太的啟蒙。盧愛(ài)玲出生名門(mén)望族，曾在衛(wèi)斯理學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)，是個(gè) “擁有極強(qiáng)的策展人眼光”的聰慧女性。1940年代，夫婦二人的約會(huì)就是到紐約五十七街逛畫(huà)廊。也正是得益于那段時(shí)光，貝聿銘的“藝術(shù)細(xì)胞”逐漸生長(zhǎng)了起來(lái)。

1950年代，貝聿銘夫婦被風(fēng)頭正勁的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)所吸引，開(kāi)始收藏威廉·徳·庫(kù)寧和弗蘭茲·克萊恩的作品。威廉·德·庫(kù)寧（Willem De Kooning）是抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物，他十分推崇畢加索，在藝術(shù)探索的道路上糅合了立體主義、表現(xiàn)主義藝術(shù)。

▲德·庫(kù)寧（De Kooning）在自己的工作室里，1961年 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

《棕與白》是德·庫(kù)寧風(fēng)格形成初期的探索之作，因此十分具有收藏意義。畫(huà)面被一些幾何圖形所分割，從中可以看到立體主義對(duì)他的影響，這與他后期粗獷的筆觸和充滿(mǎn)激情的色彩風(fēng)格形成強(qiáng)烈的反差。貝聿銘夫婦將其收入囊中也顯示了他們敏銳獨(dú)到的收藏眼光。

▲ （中上）威廉·德·庫(kù)寧（1904-1997）《棕與白》，約1947年作。（右下）弗里茨·沃特魯巴（Fritz Wotruba 1907-1975）《小型坐像》，1952至1953年作 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

弗蘭茲·克萊恩 (Franz Kline) 是抽象表現(xiàn)主義的另一位代表，這些看似簡(jiǎn)單隨意的筆觸都是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家精心構(gòu)思后創(chuàng)作的。他曾說(shuō)：“我畫(huà)白色和黑色一樣，白色同樣重要”。

▲弗蘭茲·克萊恩 （Franz Kline） 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

他并不關(guān)注作品表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，而是深入的研究黑色、白色在畫(huà)布上所形成的“正負(fù)”空間關(guān)系。同時(shí)，他的作品讓人聯(lián)想到東方的水墨和書(shū)法，卻是用十分現(xiàn)代的手法來(lái)表現(xiàn)。或許貝聿銘夫婦看到了作品所呈現(xiàn)出東西方文化融合的面貌，從而產(chǎn)生了共鳴，因此對(duì)其青睞有加。

▲ 弗蘭茲·克萊恩（Franz Kline）《無(wú)題》c.1955 貝聿銘夫婦收藏 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

1970年代，貝聿銘夫婦從摯友巴內(nèi)特·紐曼(Barnett Newman)的遺孀那里購(gòu)入他的作品《無(wú)題 4，1950》及《無(wú)題 5，1950》，大大豐富了他們的藝術(shù)收藏庫(kù)。紐曼除了是著名的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家，還是“色域繪畫(huà)”的先鋒。早期受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，后期卻走上了與之背道而馳的極簡(jiǎn)主義道路。

▲巴內(nèi)特·紐曼(Barnett Newman) 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

紐曼的作品常常采用一種被人們戲稱(chēng)為“拉鏈”的垂直線條將畫(huà)面和色塊分割開(kāi)來(lái)，從另一個(gè)角度來(lái)看，這些“拉鏈”又將所有的顏色聚攏在一起?？此苹逎y懂，畫(huà)面背后包含的卻是藝術(shù)家對(duì)文化與哲學(xué)的深刻思考。

▲巴內(nèi)特·紐曼(Barnett Newman)《無(wú)題 4，1950》c.1950 貝聿銘夫婦收藏 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

除了繪畫(huà)，貝聿銘還十分關(guān)注雕塑藝術(shù)。在他看來(lái)，建筑是一種藝術(shù)形體，他不斷尋找立體派藝術(shù)與建筑之間的共同點(diǎn)。為此他去到立體主義雕塑家雅克·利普茲的工作室，兩人后來(lái)成為了朋友。下面這件陳列在貝聿銘家中的作品《彈吉他的男人》便是利普茲早期創(chuàng)作的立體主義風(fēng)格雕塑。

▲雅克·利普茲（1891-1973）《彈吉他的男人》c.1925 貝聿銘夫婦收藏圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

“原始性”對(duì)貝聿銘有著極強(qiáng)的吸引力，這也難怪讓·杜布菲（Jean Dubuffet）的作品也成為他的收藏目標(biāo)。杜布菲年近40歲才開(kāi)始創(chuàng)作，被稱(chēng)為“20世紀(jì)最重要的法國(guó)藝術(shù)家”，近些年來(lái)他的作品在拍賣(mài)場(chǎng)上也是藏家的寵兒。杜布菲的作品常常顯得原始而幼稚，在他看來(lái)，與學(xué)術(shù)藝術(shù)或偉大的繪畫(huà)作品相比，日常的簡(jiǎn)單生活包含著更多的藝術(shù)和詩(shī)歌。他希望尋找到一種新的藝術(shù)形式，讓每個(gè)人都能參與其中。

▲ 讓·杜布菲（Jean Dubuffet）在自己的工作室 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

1962年，杜布菲開(kāi)始了他的轉(zhuǎn)型之作“烏爾盧普”（L'Hourloupe）系列的創(chuàng)作。靈感來(lái)源于兒童涂鴉。與早期的“原始狂野”風(fēng)格全然不同，這些流暢的線條與色彩結(jié)合的十分和諧，從而產(chǎn)生了一種運(yùn)動(dòng)感。

▲讓·杜布菲（Jean Dubuffet）《手推車(chē)》(La Brouette）c.1964 貝聿銘夫婦收藏 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

《手推車(chē)》(La Brouette）是杜布菲熱衷的日用物品題材，雕塑則將這些涂鴉元素放在抽象結(jié)構(gòu)上顯示。夫婦倆將這些雕塑陳列在自家的樓梯口，它們與童年記憶里獅子林中的太湖石有幾分相似。在他們看來(lái)，這些藏品不僅僅只是藝術(shù)，更是一份情懷。

▲貝聿銘在紐約家中留影，右下角是讓·杜布菲的雕塑，墻上是莫里斯·劉易斯 （Morris Louis）的繪畫(huà)作品 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

貝聿銘夫婦的收藏中也不乏來(lái)自東方面孔的手筆，如到巴黎追逐藝術(shù)夢(mèng)的趙無(wú)極。趙無(wú)極曾是一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“反叛者”，在移居巴黎后，漸漸又成為了中國(guó)元素的“回歸者”，他在東方與西方，傳統(tǒng)與當(dāng)代中找到了某種平衡。他的作品一直都是拍賣(mài)會(huì)上的座上賓，深得藏家喜愛(ài)，此次拍賣(mài)的《27.3.70》正是一幅融合了東方水墨與西方抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的典型之作。

▲趙無(wú)極 《27.3.70》 貝聿銘夫婦收藏 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

另一位雕塑家野口勇，他是最早嘗試將雕塑和景觀設(shè)計(jì)結(jié)合的人，作品深受康斯坦丁·布朗庫(kù)西（Constantin Brancusi）的影響。在貝聿銘家的客廳，這兩件作品被擺放在一塊，十分應(yīng)景。

▲（中上）趙無(wú)極（1920-2013）《27.3.70》，1970年作。（中下）野口勇（1904-1988）《地上框架》，1962年構(gòu)思，1974年鑄造。圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

除此之外，貝聿銘與一些中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)大師也有深交，例如張大千、李可染等。在他的收藏列表中，這些中國(guó)書(shū)畫(huà)作品也占有重要的份量。下面這幅《不老松》就是李可染送給貝聿銘62歲壽辰的禮物，見(jiàn)證了他們之間的深厚情誼。

▲李可染 《不老松》c.1979 貝聿銘夫婦收藏 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

這些藏品都用來(lái)裝點(diǎn)貝聿銘夫婦在曼哈頓和卡托納的家。貝聿銘親自設(shè)計(jì)的卡托納郡私人別墅，內(nèi)部裝飾簡(jiǎn)潔，藝術(shù)品卻琳瑯滿(mǎn)目，就像一座小小的美術(shù)館。

▲ 貝聿銘夫婦位于卡托納郡的私人別墅（內(nèi)部客廳）， 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

在貝聿銘夫婦的小女兒貝蓮看來(lái)，父母的收藏行為“十分低調(diào)而自然”，他們“并不在意藝術(shù)品的價(jià)值，也不會(huì)為得到一件作品而特別興奮，更不會(huì)以物主的身份討論所收藏的藝術(shù)作品。他們不過(guò)是收藏能引起他們共鳴的作品”。